Carmina Latina

Suite à la conquête des Amériques, les ecclésiastiques et musiciens espagnols et portugais ont exporté dans les terres nouvelles toute leur tradition polyphonique.

C’est dans les pays d’Amérique latine que se sont installés des musiciens tels que Juan de Araujo ou Tomás de Torrejón y Velasco. D’autres sont nés dans le Nouveau Monde, comme Gaspar Fernández qui aura fait toute sa carrière au Mexique. Les bibliothèques musicales des églises d’Amérique Latine ont également conservé de très nombreux manuscrits qui contiennent parfois des pièces totalement inconnues sur le continent européen.

Si ces musiciens ont apporté au Nouveau Monde leur savoir-faire de polyphonistes, ils ont aussi été séduits par les traditions populaires locales, allant même jusqu’à adapter les textes de la liturgie catholique aux langues indigènes. Cette mouvance de la tradition polyphonique ibérique est illustrée par ce programme qui fait place aussi aux voyages de ces musiciens en Europe, comme l’espagnol Tomás Luis de Victoria à Rome, où il s’imprègne du style de la chapelle pontificale.

Avec sa verve musicale, Leonardo García-Alarcón fait de ce programme sacré un hymne à la divinité, porté par des rythmes endiablés et des interprètes déchaînés.